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不仅是天空被遮蔽了，观影体验都有一种隔离的距离感，表现得晦涩又复杂，情绪的微妙变化饱和丰满，环境像是有气味，但是逻辑始终抽象，难以共情

有爱情的人被光带走了，世界会变成什么样，剩下的人该怎么生活？ 这部电影脑洞很大，设想很巧妙。四条线并进。 我最喜欢黄渤这条线。故事很完整，演技很到位。黄渤的一举一动都在戏里，又一次被他给征服了。又一次没有get到谭卓，毫无记忆点。黄觉又是在演什么，装逼成瘾的鸡汤大叔？ 王珞丹这条线故事很好，但王演得让我很失望，她甚至没有那个小三演得自然，整个人僵僵的。小三虽然愚昧得讨厌，但更灵动一些。 白客这条线有点没看明白。（看完才知道因为同性恋剧情被删减很多）有筷子这样的兄弟也太值了，真兄弟！那个变态科学家真是气人，自己满身毛病还要怪老婆。恐婚理由又增加一条。 最后一个是跳楼那条线。这样的爱情观我不苟同。爱是不强迫。为爱去死多简单，难的是为爱而活。 摄影有点东西，镜头的构图很绝。一些门框运用

#北影节留影#被遗忘的经典，震撼。能将旅行与情色、婚姻、历险，人生感悟等衔接地如此天衣无缝的，恐怕也只有伟大的Bertolucci了。沙漠的景色绝美如画，教授的音乐锦上添花，童年记忆还剩下多少，人生中你能看几次月缺月圆，只有老天知道。

故事完整，笑点挺密集，尺度也不小。声控内裤那段笑惨。

贝托鲁奇很擅长拍“西方人的东方想象”，“东方”不是地理的东方，更是有别于西方现代文明的一切古老、未曾被破坏的原生的“第三世界”，而北非阿拉伯世界则是其中重要的一部分，沙漠中的部族诸如柏柏尔人、撒哈拉人、贝都因人一一从镜头前掠过，让人很难再去关注叙事，他是用“奇观”“凝视”来制订其“反叙事”的策略。观众不会再去理会三位主角的关系如何怪异地连结在一起，比如夫妻分房间睡的习惯是“性和睡觉是两回事”、姬特和雷纳很显然是相互成全的酒后乱性，连波特的霍乱之死让人内心亦并无波澜，至于姬特被吸收为“沙漠中的女人”，同样不会让人感到惊奇，毕竟野蛮与文明的交合处并无清晰的界限。重要的是导演对这片迟滞、失落的土地本身所持的立场：嫖客找妓女处理成“婚姻中的龃龉”，突出妓女的“仙人跳”却显然是对这个世界的试探的警觉。