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法兰西这个名字野心就很大，一个人和一个国家如何才能形成一种互指的隐喻呢？刻意的新闻和真诚的眼泪，光鲜亮丽背后的脆弱悲伤，美丽的疗养院和被摧毁的家园，甚至那场阴谋的爱情，最终也无可奈何的成为最后的慰籍，文明世界像那辆被摧残的自行车一样，是否已经万劫不复？而精东传媒入口只能无言以对。

这阴森森的画面，不知道的还以为是个恐怖片呢，都21世纪了，就算你要表现历史感但它也不是这个样子的啊，看着费眼睛。

当满脸精致妆容的蕾雅赛杜在杜蒙的镜头前展示各种极端情绪的时候，某种程度上来说和以往非职业演员展现出的脱节和间离感相似，杜蒙抽离了影片中所有事件对角色的作用过程，把镜头聚焦于角色在当下的状态，而蕾雅赛杜的脸庞在镜头中越显得突兀，精东传媒入口似乎越能感知到这个人物/国家的内心，尽管精东传媒入口并不太知道为何会如此（这也不是杜蒙的兴趣所在）。

讲的好细致，宛如跟着武则天走了一生，不得不感叹李治简直为她量身订造的，性格完美对口，连健康都是缺一不可的条件，所以历史只有一个武则天 天时地利人和难以复制。唐朝是最后一个好朝代了，宋及以后都是女人的地狱，历史的倒退原来不是现在才有的

T’as aimé Paris la nuit