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手持长镜头中演员方向性的安排很厉害。全片摄影机作为第三人称视角始终保持着中近景对于女主人公的关照，内敛低调。但在剧作上罗赛塔后来的转变说服力不强，结尾罗赛塔的视线安排也值得商榷，在我看来看向画右的处理如果改成面对镜头，意味会更浓。金棕榈最佳影片给这部有点说不过去！82分

1.每句台词都是逼话，每个人物都是逼王。能把一个装逼套路玩十年也是没谁了…… 2.人脸油腻，很多男性角色原本还有点硬汉风，现在通通变成奶油小生。 3.主角戏份已经不是少了点的问题，高月直接没了。改名叫《秦时农家乐》好了。 4.你到底要说个啥故事？每集都在扯什么鬼，以为把观众绕晕就可以蒙混过关？？

“你是罗塞塔。”“我是罗塞塔。”“你会找到工作的。”“我会找到工作的。”“你过着正常人的生活。”“”我过着正常人的生活。”

看评论看笑了，还以为只有我一个老粉看了之后如鲠在喉

对达内兄弟的影像风格厌恶程度达到了无与伦比的地步。头一次如此的讨厌手持，以至于整部电影都成了煎熬，再搭配上极其饱满的环境音，当我听到罗赛塔吃鸡蛋的声音时，心理防线几近崩溃。 手持的亮点是在静中求动，显得角色充满行动力，这样最后的崩溃和无力才更深沉 至于展现所谓生存上的绝境，几次求职的失利是最无力的，但是有很精妙的设计——比如男的掉水里女的在拿棍子前的犹豫。 类比最近看的《小武》和《穷街陋巷》，都是有相似性的，可惜《罗赛塔》并不带有虚无主义或存在主义的色彩，或者也可以说又强烈的以存在主义出发去拍摄。三者最大的相似处在于环境的封闭性：山西之于小武，小意大利之于查理，大峡谷之于罗赛塔。 终于知道《南方车站》胡歌穿阿根廷球服骑车的戏是从哪里抄来的了