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混乱的情节，莫名的对白，胡乱的直译，欧洲文艺片真的欣赏不来，唯一能欣赏的是…

。没有候麦的深沉，却有胜过其的灵动，甚至是大相径庭的。人物的出现以阶段性而非片段性，也非驱动叙事的齿轮，导演在其中找到了一种游离于混乱和秩序的节奏，这种方式让影片多了一份纯粹而少了诗意中虚无的一面，使其比候麦更接近影像的本质。河边野餐时提出的对于地域性与真实自我的反思算是一个显性的主题，尽管伊娃已经具备从日常中提取诗意并将其仪式化的能力，这种能力终将会在未来带领她无限趋于自己的真实形态。我想她并不是没有意识到这一点，而是选择刻意保持这种追问与模糊，因为只有这种状态，才能让她既保持处子的精神纯洁与灵动，又拥有八月的自由与散漫，同时远离自欺的虚幻。结尾我总感觉可以处理的更妙，我也不知道，我就是感觉...还有伊娃是狮子女哈哈哈哈太好笑了

人终究很难面对自己，找各种理由逃避和拒绝自我认识，在任何关系里都是这样。碧翠丝·罗曼德倔强乡土味儿的感觉适合角色性格和比较低的智力水平，但是和电影格调并不相配。

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这是一部爱情文艺片，意识流的台词，正儿八经的摄影风格，癫狂的表演形式。当然，绝大部分的观众还是冲着1989年的苏菲来的。大量的近景脸部特写，完美无瑕青春无敌的苏菲玛索，海滩，T台，梳洗室，都留下了她优雅性感的完美身段。这是讲述一对都患有童年情感创伤病症的文艺男女试图自救与互救的故事。