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类似于空镜一般的长镜头有什么意思？大帅哥不眨眼，像一张照片什么意思？开始像舞台剧一般，开始的观感还是可以的，可是终究是无聊，也没能明白“爱比死要冷”

看的过程中一直在想郁子有没有和木村偷情（最好不要发生），后来知道肯定会偷情了又在脑海里想像他们偷亲的样子，到最后安西倒在郁子的怀里死去，我依然不敢相信他美丽妖娆故作矜持的妻子偷情过，好可惜的说。艹这悬念太吸引我了！

闹腾的犹太人，异想天开的角色扮演逃亡，好几次化险为夷，悲剧的走向，终究在结尾集中营幻想的讲述中隐晦证实。

谁终将声震人间，必长久深自缄默。 谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊。

4.5。同样写怨念的恐怖片，从立意上看，《咒怨》更多是空间上的，《午夜凶铃》是时间上的。贞子爬出电视机则是时空兼备。这设计听过太多次，真看到还是被吓尿。这一招的厉害之处，不仅仅在于缓慢的动作所带来的弥散式恐惧（在空间上，挑衅摄影机挑衅观众），更关键的是，导演就是有这种“只让鬼真正现身一次”的自信和魄力，既补足之前尸体表情的留白，又让这恐惧绵延下去（时间上，高光时刻）。关于媒介恐怖也是先驱？假结局之后，“智子让我看的。”恐惧再次蔓延。那种传播式的推脱，《它在身后》有借鉴吧。