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#FIFF15# 第三部奥特曼。此时看他的多线叙事也好、视听系统也罢，均已不再觉得是炫技。奥特曼电影语言的本质，在于几乎将摄影机完全隐藏于现实生活中去捕捉世界原本运转的状态，这样即便你看到他那些窥视般的横摇和变焦，你也不能指责它不真实。而做到这一点并非易事，这种隐藏感的产生，恰恰又需要大量的设计。二十四位主角，横跨多方势力，游走于音乐节上多个层次不同的场合，每种场合奥特曼都有一套特定的“藏”法。如果说《大玩家》中的摄影机被藏得像一个打入好莱坞内部的侦探，《三女性》中的像一个幽灵，《纳什维尔》中的则是情系美国的天使。后半段很多室内镜头是温情、怜悯、关注个体的。本片虽文本讽刺，运镜冷峻，但这些恰到好处的人道主义呈现，终归难掩奥特曼对美国独立200年的诚恳献礼和深刻反思。

半集弃。笑点何在哪？！

最后是对美好生活的向往。。

这片儿就像是一个加长的SNL段子，而所谓的西部元素则是搭建的背景板，loser男变英雄顺便拿下美女的故事实在老套，好在众星乐在其中，Sarah Silverman那对儿最为有趣，Liam Neeson的菊花台也是看点，还有彪马，绿灯侠，伊万，姜戈一闪而过，导演人缘不要太好。

2018年长片已看118：看不懂政治隐喻。这片子有一种很高级的气质，众多角色的呈现，主题也很丰富，再加上政治讽刺，让人能感觉到一丝负面的情绪，但缓缓的乡村音乐却又能抚慰人心，让人难以捉摸。