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39岁已为人父的伯格曼思考着父与家庭的原生问题，开始换位思考，这是对经验中父亲形象和解的尝试。剧作同时深受斯特林堡（《梦戏》）与易卜生（《培尔·金特》）的影响，元素上也有对恩师斯约斯特洛姆（《幻影马车》、《英格玛之女卡琳》）的致敬。斯特林堡在《梦戏》的引言中这么说到：“时间与空间消逝，借由现实生活中微小的背景事件，想象力将被旋转着编织成了新的形态，是记忆与经验，纯粹的虚构，荒诞与即兴创作的大融合。”，这是对梦境最好的诠释，也是《野草莓》迷人的原因

夜场看的，人多场嗨，整体感觉一般吧，还是最喜欢本色Cardi B哈哈哈哈。（191126，我需要买一件圣诞节俗气的毛衣。）

从EVA迷的角度来审看，会发现很多“爸爸的爸爸叫爷爷”的片段。比如对父亲角色的解读；比如内卷式的视角，对人物内心与成长史的重视；比如梦境、幻觉的表现；比如临近结尾，三个年轻人给教授送花后，教授在车内，环境光全灭，周围人消失在黑暗中，只有教授亮着。EVA的TV版第一集葛城美里开车时就被这么处理过。而动漫里类似柯南灵光一闪的表现，都是按照此法处理的。 我不是学者，对老艺术电影研究也不多，不能断定伯格曼是第一个这样拍的，但是能看到这样一些技法上的传承关系，是目前我补老艺术片的观察窗口，挺有趣的。所谓的艺术经典，就是当年拍出了新东西，现在还有人学有人用。

对stripper的故事描述的蛮尊重他们的感觉

第一次看电影有种翻开文学作品的感觉。四个梦境映射着现在的恐惧，过去的遗憾和，如今的焦虑，最后追溯到老人记忆里年轻父母在河边向他招手，老人醒来一脸如释重负的神情，像是在说这一世经历的种种都要尘归尘土归土，当初父母带你来这世上，如今老了也看向父母吧，心里泛起阵阵酸楚。