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即使抛开文本，电影本身也无可指摘，真的太天才了。ps第一次发现米亚法罗竟然有点美。

几乎从头到尾的航拍，仿佛神一般忧虑地从天空俯瞰尘世。

下午的确让人戚戚怅然，没有上午的朝气与希望也没有夜晚的放松与归属，只是颇让人惆怅的衔接时间。这种情绪倒有点像两人的婚姻，处在生了孩子彼此丧失热情，既没有新婚的甜蜜又没有老夫老妻相互扶持的尴尬境地。而男主和克洛伊为了消遣这种空虚的下午在一起，后来为了在一起而创造了更多的下午。 很有意思的是，克洛伊回来前的一段正是男主在做白日梦，这就体现了男主没有机会时蠢蠢欲动，有了机会犹豫不决，面对挑拨半推半就。处在婚姻困境里的局面就相当赫然。 结尾通过脱衣的一瞬想到了逗孩子这个象征着家庭责任感的动作而回归了家庭，继续了往后可能依旧空虚的午后。

支離破碎的片段夾雜數個MV式呈現，完全看不到傳聞中梅姐的仗義氣魄。拿《星夜傾情》的訪問片段打飛機，我想嘔啊！回到現實，仍記得2003年年末梅姐去世，後來看到新聞中她豪宅裡留下的可以用幾世的化妝品等物件，恍然巨星的一世就這樣結束，正是萬般帶不走，就如同美麗的舊香港時光，又豈是東拼西湊所能復刻還原的，那些有血有肉的當年片段，讓我們記在心裡。

汪晖：《艺术地政治，政治地艺术》：人物，细节，日常生活，亦即事物本身，像一个个孤岛，提示出海平面下的复杂多变。这是一个暴力的时代，但暴力本身并没有被戏剧化，也并未被置于情节的中心，却像无所不在的幽灵一样，渗透在日常生活中的每一个细节之中。舒缓而饱含张力，写实而充满内蕴…