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如果说《三峡好人》是贾樟柯之后一再重复的形式范本，那么他的主题几乎从没有超出过《站台》：叫喊着追着火车跑的人群最终只能在站台上目送汽笛声远去，时代向前飞奔着，遗忘了属于这个时代的人。科长被叫做剪报手，除了题材因素外，最重要的是他的组织形式一直是指涉，层叠堆垒的意向明确的能指，其所指积累成巨变时代下的心理岩层。但在《站台》中他获得了一种诗性语言，获得了一种有活力的流畅叙事，获得了完整自足的意象，这是他电影理念完成的时刻。

很喜欢太平公主跟薜绍提着灯笼，戴着面具的那个初遇，特别唯美。后面武则的另一个男宠，为何用同薜绍的同一个演员。有点不解。老早看过的片了。

社会巨变下边缘人物的无力，这才是全球化的真相。

听了the Entertainer 忍不住想看；看了之后才发现戏骨就是戏骨。。。

没想到本片拥有如此丰富的声景，有一大半的故事都让声音讲了。不只是打火机里的《致爱丽丝》（这首曲子到底为何成了九十年代中国大陆家用电器主旋律？当年我家但凡带响儿的家用电器都是它！有人研究过传播史吗？）和卡拉OK的《心雨》（有专门写华语文艺片中KTV场景的文章吗？感觉是乃至东亚电影里都极常见的情感空间。）两条主要情感线索，无处不在的宣传广播和拖拉机突突突是国家叙事与村镇文化对角色的夹击与湮没；还有一段用类型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女则是melodrama…最后一个镜头让我想到宋冬的《砸碎镜子》。整条脉络让我再次忍不住一直想戴文里对第六代的解析，提到“自由贸易”和“娱乐产业”时观众都笑了，新自由主义的讽刺笼罩在全世界的心头。相较之下，科长这几年的电影显得太“干净”了。