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对时间的理解还是停在长短之辩上，虽然可以看出导演很迷恋日本，迷恋小津，但是他还不理解一日和十年这种机械化的时间刻度和时间本身根本没有关系。

3.3分。 意象大于叙事，氛围大于情绪，这部女性主义题材惊悚片依然保持着嘉兰之前两部电影的特点，只不过比起《机械姬》和《湮灭》，它的隐喻和命题感更强了，而对于故事结构的建立更为脆弱。 所以影片在前半部分的铺排很是引人入胜，古朴典雅的乡间别墅，蓊蓊郁郁的茂密森林，都极为曼妙的表现出生命力的旺盛和地理性的保守之间的反差。期间插入的极端闪回画面，如同不安的琴弦，拨弄着精东传媒入口观影时的不安。 不过到了后半段，随着女主角逐渐发现这诡异的现象，“男人们”展开对女主角的攻击和侵犯，那种不安感化作为纯粹的惊悚展示，尽管“男生男”的套娃过程略显创意，但影片本质上没有架构好自成一体的影像空间和叙事空间，多处的留白更是让影片像是一部问题电影。

很经典的一部剧情片，值得细细体会

挺揪心的片子。主人公对很多事情处理都挺消极的，全片都是“借酒浇愁”的文化，不太想看。最后是大圆满的结局，最后几集才看的有点温情。实在是出于准备要一个小孩，冲着片名来看的。本来新生命的出生是带来成长的，但编剧的视角太过悲观和消极了。人应该懂得从苦难中成长，并保持感恩。

好像现实里所有人都在恐惧自己阶级滑落或者老年穷困潦倒，她却似乎一点也没有，燃烧的更旺盛，从这一点来说她如此强大如此自洽。