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当童年的记忆被讲述，往往加上了过多的个人主观色彩而变得过于虚假。那么，你有没有一种决绝之心去面对虚假背后最惨烈的现实呢？《死者田园祭》提供了这样一种破坏虚妄之梦的可能，直面残酷，打破与重建，直至所有的故事开始脱离创作者的现实和记忆，成为第三种甚至更多种可能，将生命体验的疆域拓展到无穷。 导演寺山修司的超现实主义叙事看到了作杜洛夫斯基的影子，比如穿黑衣的女人对应《现实之舞》里的黑衣难民，不过表达上比佐神更为直白。个人非常喜欢那位被驱逐的未婚妈妈穿越归来，以现代人作为主体强奸了过去的少年主人公，长镜头看下来触目惊心。当然影片最后一幕也是非常经典，现代的主人公，电影导演回到过去与母亲吃饭，门板倒下，成为现代东京街头的一道关于记忆的风景。

波兰斯基又一部非常棒的电影。等有时间要写个影评给他。回归戏剧式的电影，充分考验了男女主角的演技和剧本的功力，我只能说，是继钢琴家之后又一部让我震撼的给力牛作。不明白为什么会被贴上情色的标签，虽然探讨SM，但是让我觉得对于期待看到情色的观众应该是相当大的误导。

8/10。《再见箱舟》试图打破时钟的牢笼，本片又通过梦境与记忆的交错使生命超越时间这一维度。演员悉数白脸，万花筒装置艺术，撕裂的照片加剧了死味，浸渍般多色块的晕染镜头，圣母像的宗教隐喻，费里戏式马戏团，胖成皮球的女人，吞食的玫瑰花，标枪插流血的学生服稻草人，挑衅视觉是寺山的看家魔术。

政治隐喻色彩强烈！令人过目难忘的电影！

是好电影但不太喜欢。自我的整理。