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我现在很理解为什么有人会离场，因为这个片子确实让人如坐针毡，但别的地方都黑着，只有银幕是亮的，你不想看不想听也无处可躲，只能选择出逃。但与此同时，这又是LvT最正的一部电影（结局），他通过提出一些美学和艺术层面的问题，让你的价值和灵魂发生震颤，从而产生真正的哲学意义，而非政治正确。他讽刺纳粹病态美，指责美式虚伪，还要打脸戛纳：他要冲击的就是一个连讨论都不让讨论的禁区。以真正艺术家的方式回到了戛纳，哪怕是非竞赛单元，无疑是LvT的一大胜利，更是艺术的一大胜利。

非常珍贵的影像资料，忠实记录抗日战争时期神州大地上发生事件。第一次看到宋庆龄先生，果然好有气质啊啊啊~朱德笑得真憨厚。20min左右的演说被画外解说的声音盖过了，有点遗憾。

冗长、絮叨的一部电影，虽然有千斤顶砸脸，射杀小孩，乳房钱包……无论多么地用力试图表现出这个强迫症杀手的内心状态，却只能和片中杀手对于艺术的理解停留在中学生水平一样。这种装腔作势、外强中干的背后，隐藏着强烈的自恋。但这和姜文某些电影中的自恋不同，那就是不裹胁观众，这一点大概是本片的可取之处。

八十年前的影像，能看到已经很幸运了。

除却挑战观众生理和心理的极端画面之外，这个在根底上就浸透了病态的故事，还大谈了一番音乐、文学、建筑、绘画、哲学、宗教的艺术，它在絮絮叨叨地讲着，精东传媒入口在目瞪口呆地听着。维吉尔接引的也不再是但丁，而是行走人间的变态杀手，代表着无来由的毁灭的恶魔。堕入火炎地狱是不可避免的，所以那是最后，而为自己陈词的讽刺段落，才是最重要的主体。因此，也许这就是冯提尔关于纳粹事件的辩解。