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观看是一个对抗和破坏 意识的正常流动的过程。 制造情境的完整性会赋予影像真实性，但是所谓的完整只不过是一种障眼的戏法。如果你抛出了一个苹果，那么观众会要求你如何解释这个苹果的存在，而如果你不解释呢。往往一些烂片真是因为解释的过多让观众怀疑真实性。不要让观众清楚于现在了，只要你让观众明确的踏出第一步，就大大局限了你能做出的第二步。模糊-开放是现实主义的选择、困惑-期待是英国人最擅长的事情、一套正确模式是好莱坞工业化的结果。总之，这部电影印证了影像组织无限地可能性

前半段还挺有趣，随着线索拼板逐一呈现，质素却一再递减。时空题材经久不衰，但是所谓粒子缠绕以及房子做为机器载体，都过于含糊取巧。凶悍机灵的莫斯，使女经年连载下来熬成了大妈。再硬去演女孩，一直没法入戏。

这个社会，太多人如此麻木，就像是木乃伊一样，做着很多事，却又什么也没有做。 距离黑泽明的作品补完只差《七武士》了，但是这部《生之欲》依旧给了我崭新的感受，敢于大段跳过观众所认为的剧情，只用寥寥几笔就回忆将过去勾勒而出，他本来并不是在反抗体制，只是在体制中想做一件正确的事情举步维艰，而这一点，何尝又不是对于所有官僚无声的讽刺呢？

开始还觉得有点可爱 可是后来一直都是这样 很想打死她

罗森鲍姆说，在1960年代的法国，只有本片和瑟堡的雨伞谈论了阿尔及利亚战争给法国平民带来的创伤。本片末尾展示了数个空房间，主角曾出现在这几个空房间中，瑟堡的雨伞中有类似的拍法。