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内容远远大于形式。如果拍摄和后期能再多些心思，真的就是神片儿了。二张都是神人，截然不同却相得益彰。 对张鹏程印象最深的是那曲《一生何求》：音准、咬字和唱功都很难称得上“及格”，但是他独特的歌声就是能让听者共情他对生命的思考。他丝毫不掩饰自己对生活、对人生的无奈和不喜；所以他才能踏实坦然地认真生活。 张宜苏简直就是那个在大街上追着乌云搓澡的大仙儿。最喜欢的是他毫不忌讳地谈论性冲动那一段：直接、赤裸，但坦诚；谈完对朱莉的性冲动之后是他吟唱的“woman…”，深情、眷恋、贪欲，却毫无猥琐之感。正是因为他能做到直面人类所有的一切情感和欲望，他才能创造出那种纯粹且震撼的音乐。《September morning》一出来直接被他的音乐才华所折服。

就爱看这两个黑鬼子坐在自家院子门口扯皮，吃香香的玉米，拉臭臭的屎😄༣

香港搞了EM纪念展 孤陋寡闻的我之前对此人一无所知 买了票因为太忙差点不打算去看了 还好去看 真是一部对cinema本身的致敬 配合电影片段剪辑得太好了 非常有感染力 人物有趣有弧光

侯孝贤用散文式结构和淡淡的诗化风格精准捕捉了风柜和高雄的气息。通过声画对位的方式两次描写阿清走神，且都关于父亲，一次是看维斯康蒂的《洛可兄弟》时回忆父亲脑袋大坑的由来，另一次是联想父亲离家渐行渐远。多次在楼内运用一楼到二楼的升镜头，并时常用长镜头客观详实地记录下交流的过程，每句台词，每个眼神，都能体会最充沛的情感流动。用椭圆构图结构了楼上的小杏与楼下的黄锦和，运用不同的光影预言了二人接下来的道路。烂尾楼的风景成为了彩色宽银幕，可以看出侯孝贤对电影与现实之间的关系的态度，并且在2006年被运用到了贾樟柯的《三峡好人》之中。看过高雄的风景之后，阿清开始学习五十音图，加上单恋与父亲的离去，心态似乎发生了变化。他没有追那辆大巴，因为要“保持距离，注意安全”。最后的最后，人去楼空，就是成长的必经之地。

El Presidente、Al Capone和兒子的告別、Eldorado的舞…大西洋帝國的完結和廣告狂人一樣，是時代的落幕。