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对恐怖片这个类型的颠覆和拓展，挺全面的，尤其针对那种没来由的美式恐怖片。导演非常故意地和盘托出，没玩太多花招，用全景式甚至考据式的展现方式，再造了瑞典卢恩教派的世界，也揶揄了这几个支离破碎的现代人。但似乎有点杀鸡用牛刀了。如果撇开类型片来看（多数观众并没有这个前提），局限也很明显，和很多人类学作品一样，问题意识的深入会被日常的惯性所阻断，最后停留在一种互为他者的关系。

桂纶镁还是那个孟克柔，陈柏霖却再也回不到那个张士豪了。陈柏霖自毁形象饰演屌丝宅男，但又不够极致，以至于最后呈现出来的样子就像是被打残了似的。这个生硬拙劣的双重反转结局有为影片加分到。还有陈意涵长得太好看了！

不觉得相比《遗传厄运》是进步。现代文明侵入原始宗教小镇的题材，《异教徒》之类的电影早有类似尝试。重要在于文明与蒙昧之间要有交互和博弈，蒙昧有封闭的地缘优势，文明有现代手段的反抗。《幸福的拉扎罗》也是如此。而不是一群傻屌去了就一个个被cut 掉，实拍一大堆装神弄鬼现场，堆砌符号制造刻意的神秘感。最终的一点趣味就剩下尸体处理秀了，真是没意思。这导演要这么无聊下去，地位可能还不如Tom Six 老师。

最后这个反转既是惊喜也是败笔。

2019-51，一直期待基努里维斯的新作，还不错，整个系列是近几年较为亮眼的电影了，有独特魅力的杀手宇宙，动作风格化，这部让我印象深刻的是致敬还原了部分黑客帝国的要素，里面几个演员都是之前黑客帝国里面的，这情怀卖得好，不过动作戏太多，对于部分对动作戏不感冒的人来说就稍微无聊了点