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油画中的拾穗者，是生活困苦的拾荒者，她们弯下的腰是对生活的妥协，而骄傲的神情是她们的态度。除了她们，其实精东传媒入口都是拾荒者，也许是物尽其用的生活态度，也许是游戏的终点、艺术的开端，又或许是几十年如一日的习惯。瓦尔达也是拾荒者，她捡拾的是影像、是记忆、是在胶片中不会腐烂的心形土豆。

最初听代提起过这部影片，今天吉他老师又一次提起，我便看了。看得很痛苦，尤其是前半段，我拽着俺妈的胳膊，伴随着N次尖叫才看完。开始只是觉得恐怖元素比较明显，到后来有了些头绪，其实还是正义、母爱的大主题。...

瓦尔达的纪录片，富有人文关怀。依然是那个温暖又可爱的老奶奶在田间街头的娓娓道来，印象最深的应该是那个心形的土豆以及在田间因为忘记盖上而一直在镜头前晃动的相机盖子。 总要给自己点慢下来看看这种片子的，不是爽剧，但确实最真实的生活。

需要花费极大精力自行串联人物信息与人物关系，在这个意义上既可以说是叙事方式上的不合理，也可以说对白的故弄玄虚与黑色电影中的神秘气质达成了统一。值得一提的是，不存在一种既定的道德判断；平静地表达一些关键情节（不依赖剪辑、主观音乐、人物前世的细致呈现）。这两点特征似乎区别于好莱坞的黑色电影明显的道德立场和情绪煽动，让-皮埃尔·梅尔维尔追寻的似乎是悲怆的宿命论基调：关于那些不可避免的背叛、不可改变的失败、不可逃离的孤独状态。在这意义上，梅尔维尔和香港的黑帮电影似乎有着传承关系。

「matter out of place 」吗。喜欢她说的，天花板上的裂纹就是landscape，是抽象画。然后瓦尔达上个月还去了French Institute，精力真的好w