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要么忍，要么残忍。日本女人的“温良恭俭让”和天朝妇女的简单粗暴在直美和加奈子中再一次得到体现。前有细雪后有海街，四姐妹结构真是万金油。结尾强行点题差评。一直对仲代叔的印象停留在人间和菩萨岭里凉意阴冷的大眼睛上，老了变得这么温和真是完全不适应啊。

好久没看到这么值得研究语言的华语片，一开始只是个像是在抖机灵的黑色幽默片，而最后收尾的感动大概出乎所有被打动者的意料，旁白和配乐自然功不可没，但这个情绪转变过程的建立到底是有意为之的精心安排还是多年纪录片经验导致的无巧不成书，真的是值得拉片反推

有太多充满灵性的细节。母亲的演员是剧版的二姐，两个女人确证丈夫出轨时脸上同款的得逞的笑，母亲入院时姐妹四人的位置分布……也难怪散而不乱。 构建起了一张层次丰富范围广大的人物网络，姐妹之间两两比对，从年龄身份到故事线都互为补充，母亲则成为二姐的老年写照，爱在矛盾与和解中生长。 而与女性的包罗万象相比，男人们虽也有或理直气壮或沉默认罪或抵死掩盖的多重出轨反应，却从一开始就亢壑一气，几个女婿争相为父亲打掩护，大概也是怕引火上身。 只是，即便是一部将近二十年前的电影，设定更是在上世纪七八十年代，如此密集地出现原谅男人出轨的情节，还是看得人十分窝火……

导演奇异的风格最终成了影片的最大看点，被过分放大的阶级差距，到了荒诞的地步，虽然突出了中心，但还是太刻意了，包括那个旁白，也感觉过于卖弄，果然不是自己喜欢的类型。最触动的镜头来自菜铺在肚财死后去他家里看到满屋夹回来的娃娃，才发现自己从来没有了解过他的朋友到底有多寂寞，佛都不知道该怎么做佛，人又该如何去做人呢。

【8】题眼过大，“阿修罗”的喻意几乎囊括不了温吞的夫妻姐妹交锋。但片中自由细节（镜饼般的干裂脚踝、节省的涂口红方式、病人脚底的手绘小人…）的余味过于悠长悱恻，胜过了决定起承转合的在位细节。琐碎恋物的生活流呈现，也许是家庭片削弱戏剧冲突的好方法。 向田邦子写小说前，大概把《细雪》翻来覆去地读过数遍，《宛如阿修罗》中处处是谷崎润一郎的影子。数年后，是枝裕和又从《宛如阿修罗》取经，拍摄了《海街日记》。四姐妹的故事兜兜转转，从秋刀鱼之味到鳗鱼饭之味再到青梅酒之味，愈来愈甜腻平和。