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达内兄弟，法国，2019。风格如出一致的达内，关注现实生活，关注冲突和矛盾，在复杂的世界里不断提出各种尖锐问题的作品。关于宗教的多元性，还有什么才是真正的信仰和关怀。

好看，发现东方人排的LES反而有西方人的生猛感，换了人家自己拍，口味一点也不重，好看啊

第一次看戴普勒尚的电影。我的好朋友austin很喜欢这个导演，很早就推荐过，那时候还是翻译成德斯普里钦。从故事的讲法上感觉有点反类型，对案件本身没有进行什么细致的演绎，也完全没有谈论背后的动机。重心都放在对人的关注，以及这个城市给人的感觉。大大小小的角色看起来都很有故事。警察局的几段关键的审问还是挺让我印象深刻的，在和其他相似题材的影视剧中看到过的都不太一样。四个主要角色都很有魅力，给电影增色了很多。

尼禄统治时期的人皮怪兽图。到《爱情神话》已经过分偏重视觉上的怪异，“漂亮”到像纯粹在开拓影像脑洞。费里尼说选Satyricon来改编正是因为它的“片断性”，但梦游般重复的毫无灵魂的戏剧奇观，荒淫的享乐图景真的能刺激观众去关联自身和当下吗？并没有感觉到“庞贝城和幻觉、拜占庭艺术和波普艺术、蒙德里安和原始艺术拼凑”带来任何奇特美妙，反倒由头至尾无头绪的看壁画讲故事，迷幻混乱看多也感觉累，非常累。难道是因为拍这部太迷幻，所以自传里费里尼才解释下人生只有一次试过LSD吗？

#2019欧盟电影展# 85/100，依旧折服于达内无与伦比的剧作实力，汹涌的动力依旧由人物内部爆发，通过动作的行进引发情节，以诸多未知的突发构成了完整故事，达内确实是让设计化为无形的超级高手。熟悉的跟随手持镜头将影像的强烈张力释放。本作的主角较达内的前作比更加的自我化，与外界断绝连接，仅仅依附于信仰，人物弧光的转变也依旧来自于自我内部，但也因此产生对于当代社会时局的敏锐观察。尖锐的“夺命之物”最终随着一次“坠落”成为“救赎象征-救命之物”，握紧手，他回归为那个年轻的阿迈德。