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很棒的评论，别人已经说过了。文革时期，一个世界级大师，镜头下记录的，到底有多少是真的，多少是假的？有一个比喻真的很精彩——一对新人结婚，想到了邀请著名的摄影师，但是等拍摄完成，发现镜头下的内容，不是浓妆艳抹的强颜欢笑，不是引以为傲的新居，而是衣衫褴褛的亲戚，臭气熏天的厕所……有趣

少时不懂王家卫，而今重看，暧昧复杂的灯光，晃动的镜头，讲究的构图，都氤氲着一种孤独与寻找的情绪。何宝荣和黎耀辉也许是孤独的一体两面，总有人有意克制，总有人失心放纵，爱得太近就像燃烧，轰轰烈烈，两败俱伤。扎不下心灵的根，欲望深处便是无情的吞噬。

奥逊•威尔斯第二部x私影史第1000部。 1. 出乎意料地好看，不似八部半般晦涩，亦不类东京物语般沉闷，反让我觉得节奏过快，极高效的镜头目不暇接，将将与人物充分共情，却不及细品作者透过传主而作的更深层次表达。2. 玫瑰花蕾是比母亲、金发女子、尸体、钥匙、丽贝卡都还要精彩的麦格芬，我和记者同样猜测其或许是拼图遗失的一隅，以为是威尔斯玩的一点技巧罢了，但谜底揭晓时一切构成闭环，方觉妙极。3. 记者与不相干的形象全程隐去，将全部关注集中于永远处于主导位置的凯恩身上，我只觉威尔斯即是凯恩本人，若非如此，26岁的年轻人纵然才华横溢，又怎能拍出如此作品。4.结构、深焦摄影、剪辑不必再说，只想说雪花其实是最核心的意象。5. 尽管我有些崇拜伯格曼，却不能苟同其观点，公民凯恩绝对比他绝大多数电影都要有趣。

不是每次都可以那么好命的有个人愿意等你回去的，所以迷失够了赶紧回家吧。黎耀辉，不如我地由头再嚟过。

电影史补遗，的确带有非凡的革新意味。