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前半生风光无限，无奈风烛残年，个人性情竟改变了全中国历史车轮的轨迹。

不過不失。內容沒有看點，動畫畫面沒有亮點。唯一有點意思的單純是用動畫來形式拍攝這類型紀錄片。

这应该是一个典型的麦卡锡主义下诞生的恐怖片，外星豆荚对小镇的不断渗透，人人自危且开始无差别地开始对周遭所有人产生怀疑，即便这个人从头到脚的一切都没有发生变化，但都会让你感觉到他的不同，这就相当于是当时美国人对于赤化的恐惧，担心共产的渗透。所以在主角整段回忆片段中的最后一幕，才会有他对屏幕的呐喊和呼吁，这就像在打破第四堵墙对于当年银幕前观众的喊话一般。而一种开放式的结局让故事停留在这个外星入侵的危机已经正在蔓延到其他城市，可以说在当时，对于电影本身内部的文本和科幻设定可以说是完全没有细节，而更多的是作为一种喊话当下的寓言，具有时代性和特殊意义的恐怖电影

An intim story, from the perspective of a refugee, which means, only one and VERY one perspective, sometimes even with stereotype, (obviously the director can’t get rid of the idea of victim.) 本片显然受到动画纪录长片《与巴什尔跳华尔兹》的启发（连画风和配音都有类似之处），使用了真实历史素材，但与《巴》只在结尾过渡到非动画不同，本片这种片段贯穿始终。就像AL在评论《巴》一样，为什么不完全信任动画的表达力量？即问题不是为什么使用这种方式，而是为什么不不使用这种方式？

2023.1.7 真的是讽刺GC主义的片子吗？男主恰好叫凯文·麦卡锡