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美则美矣 其实我还挺喜欢这里面的伊能静的

战败后的日本，靠着给美国做奴才，倒也是迅速崛起了。就这大背景下，这部片就很是像要重建日本家庭伦理道德的样子，妇道教育得真是好。人人都迅速融入正常的社会生活，家庭伦理都做得这么四平八稳得，言行举止都很机械性，像是机器人一般，按部就班。日本人的洗脑，还真是润物细无声啊...3星

大多数人认为遥远的救世主是主角？难道不是那个天，那个道吗？

后工业时代对自主性的倾轧，大机器生产对能动性的剥夺，在《摩登时代》中得以淋漓尽致地展现。有产者与无产者之间横列着一条鲜明的沟壑，在紧张的二元对立中，后者被规训，被掏空，马克思称之为异化，弗洛伊德称之为压抑。 自《流浪记》之后，黑色的圆顶礼帽，翘头的大皮鞋，一只手杖和一撮小胡子，摇摇摆摆地迈着鸭步，就成了卓别林最经典的银幕形象。荒诞不经中揭示着世态冷暖，癫狂喜悦的背后是只能意会的无常悲凉，本质上，卓别林的角色永远是孤独之极的小个子男人。 即使如此，黑白画面无法掩盖多彩底色，温暖与希望是卓别林影片恒久不变的主题，像《摩登时代》最后一幕那样，永不轻言放弃，永远向着黎明！

王劲松老师的那段话余音不绝