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非常有趣的元电影，模糊了现实中的电影和电影中的电影或许还有电影中的现实的边界，层层嵌套下的主题也仿佛不那么明晰了，相应的文本层次也因此更加丰富了起来。文本和主题的多重性却也没能完全消解影片本身的乏味，松散的结构和冗长的段落设置的屏障实在有些难以走入了。前半程是明显生活化的情景，标志性的摄影机跟随人物漫步巴黎街头的加瑞尔式长镜头，后半程（开始走神）仍是凝视却失去了交流或者说隔着距离的凝视让观众越来越远离人物却走入电影的时空，还是有意制造的混乱？总之让我有点摸不着头绪，不管怎么讲概念还是很有趣的喽。

此刻最让我伤心的，不是洛丽塔不在我身边，而是这些欢笑声中没有她。

水乡和都市是两个世界，一边是江湖，一边是家，而医院是两边的枢纽。吴镇宇多演反派，吴君如多演喜剧，变脸般出现在这部，生无可恋的一对，不能令人不爱啊。吴镇宇和任达华的对手戏也太精彩。

救命，我的心已经全碎了(⁍̥̥̥᷄д⁍̥̥̥᷅ ू )

这是一部更像小品的电影，精彩的段落像抖包袱似的展现出来，“如果不能做自己想做的事，说想说的话，和死了有什么分别”“思考死亡就是在思考自由”“进玩具厂没事，别成为别人的玩具就行”“新来的市委书记也姓芮”，最后的方和圆，我的理解并不是简单代表规律，而是方代表刻板迂腐，圆代表圆滑善变，最后主角定格在中间，代表成为了一个中庸的人，毕竟电影前半段，他都是站在方那边的。