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开场镜头就像徐徐展开的画卷（强迫症很不自在拼命想往回看）构图和场面调度无话可说风格独创 和小津的工整构图不同沟口这个强调不对称的美 且对日式居所空间的前中后景在电影中的运用很有创造性 比如第二镜对offscreen的妻子先做框外处理再摇镜现出妻子重新构图、男青年被老板批评一幕背对镜头的遮挡构图增加了悬念、再如最后医院一幕长镜头末尾的长时间屏风遮挡。走道、小巷等狭窄空间的景深处理往往借助前景诸如门框、瓦砾等传统建筑元素突出空间的实在感/故事层面对两个持孑然不同态度的艺妓姐妹的描画给片子带来不少张力 おもちゃ的新女性形象跃然纸上 最后一句台词好似对传统理念的强烈反抗 但片子的力量似乎同样在不怎么说话的姐姐身上 那又是怎样一种感情呢是否也是一种对生活的诉求呢 很有意思

好复杂。得好好想想。完全可以媲美memento，但感觉深度和想要表达的东西还是不如《红辣椒》。但为了这复杂精巧的构思，完全值得五星啊！

姐姐和妹妹虽然都是艺伎，但是性格却很不一样，不过最终的结局也是差不多。男人在合适的时候会抛掉女人，最后的一阵控诉之后，影片结束。整体平缓，不如《祇园歌女》。01:09:29，mkv，525.1MB

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很喜欢的沟口的早期作品，很直白很简单地表述了沟口对艺伎、对女性悲惨生活的认知。性格截然相反的两姐妹，却殊途同归，女人但凡想着依赖男人或者利用男人都会落得悲剧收场。结尾“小玩意”躺在病床上和梅吉说的话真是振聋发聩 “如果工作做得好，他们说精东传媒入口没有道德。精东传媒入口能做什么？精东传媒入口应该做什么？为什么精东传媒入口就得如此忍受？为什么要有艺伎这种东西？为什么世界上要有这种职业？”