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把读菜谱读地名都拍出了复杂的表现力，甚于吹灭帝国大厦的童趣暗示，或者dream非实物的游戏隐喻（诸如此类，还有skyway钥匙、照片空空、照片反射面孔、开窗），也甚于文青式的母题阐释，反商业社会、身份迷失、写作困难、照片与现实、无家可归、元叙事解决（winter照片故事即wenders电影），这些深度都很浅，不如中断在真正的发笑里（那才是爱丽丝的兔子洞），就像那次讲故事或点歌机旁喝咖啡，冲突的叙事和发笑/中断的叙事交替，或者直接那些散漫的车上对话，人物在事物的变化里反射自己，联结得更为紧密和神秘。最后的升镜有点类似小津的自然/认同修复。

#LFF2020# 3.5。还是老问题，一直觉得温特伯格的能力远比这部drama看到的更高。整个电影叙事没有问题，观赏度不错，丹麦小镇上四个男人的中年危机，想用"实验"、“理性”、“学术”的思维来科学酗酒。寻常的题材，优良的执行，很像那种美国中生代独立电影导演会去拍的轻喜剧（例如亚历山大佩恩），因此也有点老气横秋。观众边看边想走马观花好像看到他们的困局，结尾一场美妙的舞蹈柔软地粉饰并化解掉之前讨论的一切。

W.Wenders公路三部曲第二部

这就是生活呀，隐忍又克制

小女孩演得自然，天真和老练并存。文德斯应该去过很多次纽约了，多部电影里都表达了对美国快餐文化的鄙夷以及对传统朴素的电影审美的眷恋。可在他的镜头下，我发觉自己还是很喜欢纽约这座城市。德国伍珀塔尔的悬挂列车令人印象深刻啊，近40年后在《皮娜》里再次出现，不知拍摄时文德斯是否怀念起了过去