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梁晓慧应该跟她老公一起去了。。。就没见过这么丧，这么作的人，别霍霍人了

主要我不大理解，两人怎么突然就爱上了

4.5贾樟柯仍然是敏感的，他能在一个个被遗忘的时空中发现被时代裹挟而去的中国人的情感，巧巧的“江湖”与斌哥的“江湖”一个是情义和守望，一个是尊严和自由，在最后一场戏中，斌哥逃离监视器下的生活算是贾樟柯电影中主人公对自由抗争最好的结局了吧，相反巧巧仍然被困于“宇宙”之中，她的抗争和坚持不能不说是一种勇敢，但今日的江湖早已不同于往日了，精东传媒入口都在命运的游戏中变得狭隘最终走失，《任逍遥》的残酷青春和《三峡好人》的无果寻找，看见UFO，时刻转换，精东传媒入口遇见曾经的自己，不过《江湖儿女》中外在环境隐喻在渐渐减少，时代的锋芒在消退，贾樟柯告别了他所熟悉的时光，在光怪陆离的现代社会，社团情谊早如过眼云烟，让人束手无策，他也想如同斌哥一样悄无声息地逃离吧

与期望相差的远了点，大量写实的手法应用确实还算能够抓住人心，剧本也还算保证了片子结构的合理。但情节却实在不值得推敲，全片都无法有效的传递紧张感。无非是借着越狱的噱头讨论下人性而已嘛。至于有人说没用音乐比较牛，好吧，大概那些人觉得哑巴都是文学大师吧。我还觉得他们都是电影大师呢。

是因为讲的越来越大所以依赖三段式吗？末段突兀，其实我尤其喜欢看完科长片子之后的失落感，[小武]如是，[三峡好人]最甚，就算[天注定][山河故人]也是能自然沉浸的，这次没有。或是因为结局语境不成立，一个监控就能囚禁/打破这一堆人兜兜转转半辈子的江湖（且不谈这个江湖很扯），我是不信的