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无论吹嘘的多么牛逼，观影体验只能说奇差无比。普鲁斯特式的叙事，一点破事絮絮叨叨拍了九十多分钟，意识超越了逻辑主导了视听语言，典型的一部作为被研究对象的作品。入场五分钟隔壁的女孩就睡着了，前面的大哥看了半场的手机，后面的哥们一直在跟旁边的女伴小声装逼，我只听见了一句“就这么点破事怎么这么絮叨”。也不好意思嘲笑别人，我也半睡半醒半神游，仿佛一个半小时看完了三场电影。

去掉行动的特工片/政治电影。塞拉第一部将背景设定在现代的影片却很像卢奎西亚·马特尔——特别是《扎马》——两人都十分明白何时将观众催眠，又在影片中间部分通过海洋之奇观将观众唤醒。此时影片真正从官僚机构的繁文缛节之中解放出来，大溪地岛的实体地质空间正式向观看者以及被派遣的，作为媒介游走于不同“行动者”的法国大使开放。《岛屿上的煎熬》实际上也并非当代，而是嵌入当代的若干时间螺旋，无论是塞拉创作谱系之中的堂吉诃德-卡萨诺瓦还是历史上帝国政治威慑之下的50年代。不同于《扎马》土著的野性思维，在这个形如50年代的当代，神话已经去魅，岛屿的核心被隐藏在深层的影响-机器所取代，地面上的人造设施是他的爪牙，新军权主义的“海军上将”成为《我的死亡纪事》之中的德古拉伯爵，通过军舰潜入深海成为人类世的克苏鲁。

What a story, Mark.

不喜欢 出轨偷情无感，戛纳也就这样了。

男主角长得好像James McAvoy~