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前半段太棒了，这是多段重叠的视线，构成了一个多重自由间接主观镜头，导演非常大胆的把虚构的情境置于多重虚构叙述之中，这是对电影影像的戏虐模仿，人工制造的“客体”透过重重虚拟之境释放出其魅力，这是难以分辨虚实的影像之力。模拟的回忆在电影里不断被诉说，同时现时不断消逝成为回忆，影像的潜在性，构成难辨的真实情感，欲望之力，以至于最终女主成为评论所理解的“斯德哥尔摩”症患者，本来这个结尾确实有待商榷，而当三位角色在车上凝固成了三种姿态，时间在这一刻停滞，这个传统美满大结局再一次被虚构情境所填充，似乎下一秒影像将会继续在这种分裂之境中展现意料之外的“欲望”破坏力。

比洛亚诺克噩梦还差。前半本来开了个有意思的好头，闪灵式爸爸、惊恐的妈妈和沉醉于精英主义的女儿，以及人在面对自己是否有天赋、得到天赋的不同选择，这些点本来可以做出很多故事，却把重点放在了成名这俩字上。后半美国历史阴谋论集大成里特么的未来科技就是手机么？外星人研究物种进化杂交也要这么原始受孕的吗？我不理解.jpg

《芳名卡门》是戈达尔在八十年代的重返大银幕之作。获金狮奖。之前的时间他由于读到毛泽东理论而痴狂于政治。可谓法国极左分子

两个故事的结局都是什么垃圾 编剧在吃什么屎？？

斯德哥尔摩症候群，爱你就像爱生病，片尾神曲Resistiré-Dúo dinámico