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《圣人文森特》属于指向非常明确的功能电影，电影努力为角色和主题之间建立联系，甚至有些生拉硬扯，就像速食时代的产物，尽管并不难看，但是格式老套，表现为营养不良。这种老头和正太冲突和融合的电影不得不让人想到伊斯特伍德的《老爷车》，但是《圣人文森特》就像是在媚俗。

大家喜欢还不是因为摄影机放的远，场面调度还是跟不上口碑。伍迪艾伦的曼哈顿是这样：聪明人都在写书和看心理医生，道德制高点和机智的台词只能选一个，表面上一切都在改变，表面之下只有空洞的虚无。伍迪艾伦其实和科恩兄弟一样，他们的喜剧都是空心的。

落魄大叔治愈小男孩的题材其实已不新鲜，但就是这种同是弱势群体却相濡以沫的故事总是很感人。圣人都是普通人，非完人，有缺点，才真实，有血有肉，可爱可气。比尔莫瑞的表演很精彩，当然也是男主的角色写的确实很饱满，其他配角也还好，只是没什么出彩的了。

法国人曾给予伍迪·艾伦极高的评价：“美国电影界唯一的知识分子”。但他自己却说：“法国人对我犯了两个错误，他们以为我是个知识分子，因为我戴眼镜；他们以为我是真正的艺术家，因为我拍的电影全都亏本。”不置可否并且不管他自己是否乐于承认，他在自己电影里扮演的一个又一个看似雷同的角色几乎就是美国中产阶级的代言人。“差不多就行！”这就是中产阶级品性的浓缩，为了“生产而生。” 《曼哈顿》想要揭发的是现代爱情的玩世不恭和空虚肤浅，当所谓的真爱来临的时候，即使再世故再幼稚的人也许都无法抗拒？《曼哈顿》讲述的爱情不是进行时，而是过去式。它讲述的是“爱情逝去自后人们内心的懊悔和痛苦，”因为人们最终“意识到自己曾经拥有的冻死是多么美好，”但这份美好最后却“被精东传媒入口亲手毁掉了。”

“病人”被社会接受的可能性 短小精悍 节奏慢但是恰到好处 最后一集看到哭惹QAQ 所以说不管你变成什么屌样 你的家人都一样会爱你 全心全意