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喜欢徐佳莹黄致列和李克勤，最后歌王之战未免太假，可惜了容祖儿。

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6/10。结尾前有一个镜头，沙发上玛莲娜把一面镜子放在了性器官的位置，镜中的她神情坚毅而平静，这面镜子与检察官的侮辱性体检相照应，观众越是抱着猎奇的心态想一探变性人的赤裸真身，导演越是以尊重的立场将镜头转开。玛莲娜经受了各种毫不讲理的歧视、威胁，将玛莲娜遭受爱人的亲戚绑架、被胶带缠绕至扭曲的脸部刻画得非常鲜明，周围的毒言恶语没有使她情绪崩溃，衬托出不服输的硬朗之气。玛莲娜最终还是争取到了与爱人遗体告别的机会，红白光分裂的空间里那个超现实的告别之吻，以及爱人留下的大狗安静地趴在她脚边，就是成功斗争到的一切，尽管没有实现开场时尼亚加拉大瀑布的壮美承诺，但这位从容的女人终于登上了自我权力的舞台，用自身的魅力和歌喉征服大众。

西方戏剧中的主导地位？如何让舞台指导不仅仅以描述（名词）存在，而具有叙述（动词）功能。如何让剧本不再是一个语言台词的载体而成为戏剧表演的记录或印刻/或者独立的叙事文本？这个问题几乎是所有这类现代戏剧的本子都不能逃避的，荒诞戏剧的荒诞或许根本不在其台词 而是因为其舞台指导。文字的指导与导演的执导就好像《一天学会自行 车》与手把手教人骑车一样不可跨越 但

简介有问题，估计剧本已经改了很多次了。导演故事没说明白，很可能是还没想明白，节奏慢不是问题。关键是没头没脑。