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莫名其妙不知所云。用精致的画面掩饰空洞的内容，片尾还厚颜无耻地贴上“献给香港”，一个对香港运动如此疏离的导演你凭什么？

音乐剧要成为creepy意象了。华兹华斯给一个名为Lucy的女子写诗，恰与女主同名，真实情形是作者（保洁老者）受华兹华斯启发，将女主命名为Louisa。查理考夫曼有个不明说的设定：书中人已经知道自己在书中。所以Louisa不接电话，因为知道是作者打来的。Louisa在男主家里换了好几次衣服，以具像化作者对女主设定的不停改变，一会是画家，一会是电影学者，一会是老年学在读，一会在写诗。在地下室发现自己画的那一刻，谜底就全揭开了。洗衣机里黑色RHS上衣，大概是男主的high school高中校服。堆积的衣服和垃圾桶里的冰淇淋杯，段落被反复修改的遗迹。冰淇淋店的女孩正是作者学校走廊里的女孩，也是男主说过音乐剧里的女孩，但女主却说她好像认识，因为她就是他。（冰淇淋被送出窗外时，是不是被倒着摇了一下？）

接受了每个动作每句话都是0.5倍速的设定后，反而慢慢能接受了，就是旁白文学性实在太强了（同情翻译字幕的人）。其实故事还挺有意思的，不过母女齐上不是直男最爱吗为啥杨凡也喜欢？喜欢母亲的两个梦，尤其是第一个春梦也太写实了吧！大屏幕上百人一起看小黄片哈哈哈。中间革命段落rap响起又是一身鸡皮疙瘩。配音演员各种各样笑死我了。杨凡竟然没来好失望哦。10.4@BIFF第二部

3 outta 4. 不知道是不是从American Honey提取了不少灵感。这种无意识流的文本梦境似乎有点太自恋了？但是剧本和导演的处理不是点到为止，而是自圆其说。最大的问题还是太短了，人物即将达到高潮的上升部分，立即戛然而止。我完全找不到情绪出口。但Noah和Lukas两位非常值得夸，前者在这里年龄段居然抽烟和妓女暧昧戏都能拍，我整个人吓到；后者在动态戏里一个眼神就足以杀死你。

想说文化，讲的娟秀而绵长；想说致敬，各类经典贴合而准确；想说时代，新旧交替真实而刻骨；想说配乐，管弦与钢琴交相辉映；想说造型，极富设计而有神；想说人物，欲望真切而行为矛盾，想说诗意，谁为情种，都只为风月情浓…… 这一切的一切，都是导演为保护老香港时光这一大木乃伊而涂抹的香料，希望他不在时光里消逝。但是他未曾发现，能让诗意人文，时代精神永存的，是直击人心的真。美是外壳，是工具，是手段，真是主体，是使人魂断的本。使用再多形式、元素，都不能使我代入。我不曾受过时，我亦知不至之之美，其实，与我不相关。