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说起来讲了不少内容，其一有对戛纳电影节的介绍，戛纳倾向的电影类型；其二说了日本电影的近况，导演；其三，山田孝之的这种功利性有目的性的想拍得奖作品也是对现如今一些电影人的映射吧；然后不得不说芦田爱菜酱，演技不用说了，一个12岁少女的独立思考及对演技有着自己的一定见解，很是佩服！

法哈蒂NO.02 # 通过道德困境引出社会议题，典型的法哈蒂式叙事，但远远没有到法哈蒂的第一梯度，首先法哈蒂惯用的中立视角消失，故事几乎都是随着男主的视角进行，其他人物显得非常单薄，故事由拾金不昧引出，但一整个“道德困境”显得过于抓马，设计感太强，有匠心但是没灵气。有一句台词我倒是蛮喜欢的，电视台塑造你这个拾金不昧人物形象就是为了像观众证明精东传媒入口这个社会有多好，和你这个人物并没有关系。父子与儿子之间的关系是《偷自行车的人》的现代翻版。

是我智商太低了吗，2017年全城无监控是吗，李丰田几天内连着杀这么多个人我不信一个视频都录不上是吧。郭羽这前一秒杀手在自己家杀了室友，后一秒就回家的操作也是牛逼。东子就当着杀手的面报警也是有意思，是觉得人家耳朵听不见吧。严良拿枪对着李丰田了就算不能打重要部位免得打死，你打下腿行不，就非得等别人反杀。编剧脑子不好使设置这么多降智剧情。

一个可悲的故事又臭又长

中间其实是有些失望的，好在最终回挽回了，熊猫还是熊猫，毛球刮掉胡子依然是美男子。披着电影的皮讲述自己，不管选择哪条路都会遇到同样的迷茫，但最终的选择总是，做自己，做自己喜欢的。和看完Tokyo North Side时想说的话完全一样，叫我如何不爱你 。