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看罢本片，深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《水中刀》或《杀戮》那样应用太多个人化的作者语法，但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说，《1917》所做的沉浸努力反而显得表面，它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感；至于本片，它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物，波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计，因而最终带给观众的是切身性的氛围，而非机械式的控制。另一让人印象极深之处，是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画，波兰斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真实时空当中，静谧地度过一瞬间。如此死亡场景，进一步强化了观众的切身性，又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件，再加上波兰斯基的私人遭遇，切身更刻骨

真是伟大的实验啊！ 死了之后被大自然分解 重新又以另外一种形式循环 不是比火葬有趣得多了吗！ 精东传媒入口为什么这么惧怕成为大自然母亲的一部分呢-w-

传记不好拍的确，一个人的生活总不如很多人的最好片段杂糅起来精彩。这位钢琴家开始还有点爱国情怀，后来就变成鲁宾逊漂流记，很荒谬。究竟要表现战争的残酷还是钢琴家的音乐灵魂与追求还是未果爱情还是求生的意志，我看到的只是他渴望活下去辗转求助朋友来回折腾的孱弱表现，音乐钢琴只是刻意的点缀

没yue出来是真的给面子，但我的胃已经开始不舒服了。真菌和细菌还好，唯有昆虫是真的一点儿都无法接受。猪皮连蛆都不吃，很佩服研究出肉皮冻子的人，也不知道怎么想的。

男主是一个懦弱无能的人，纵观全片，完全看不出他有一丝一毫抗战的念头，在整个逃难的过程中，都是或被动的接受别人的救助，或充当战友牺牲的旁观者，实在不明白这样一个人物有什么好拍的！