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我还没看到有第二个导演能把这类题材拍的一点都不闷。

每天都在上演着的故事剧情，我可以打三⭐，但是把我感动得稀里哗啦的，可以打到四⭐。煽情的故事和方式有很多，这种悲伤到极致的时候一言不发是我最感动的状态： 镜头一： 刘玫走的时候，给了一个担架抬走的镜头，然后佩珍没戴帽子，拿着刘玫生前特别喜欢的瑜伽垫，一个人走到医院的空地上，享受着此刻的平静，无奈，悲伤…… 镜头二： 在季佩奇知道佩珍即将不久于人世的时候，在车里待了很久，然后敲开了她家的门，看着姐姐煮他最爱的饺子🥟，然后用手把饺子一个一个塞进嘴里，一言不发，佩珍也拿起饺子塞进嘴里，该死的眼泪直接往肚子里咽，这是一种认错，也是亲人间最真挚的和解了…… 镜头三： 佩珍在瞒着小美的情况下找了那个男的，小美再次发火，那是她的倔强，她的害怕……但妈妈只说了一句"宝贝，妈妈等不了了……" 我真的哭死😭

生命自由的意义：在于为自己的设想找一个结论，一个令自己快乐的结论……生命只是过眼云烟的缥缈，欲望消失以后留下的是归途。

导演水平之高超令人惊讶，“娃娃屋”作为新的恐怖符号也很成功。惨叫、（堪比喉音天后伽椰子小姐的）弹舌和……萌萌哒的嘤嘤哭此起彼伏，各种日常声音也都被赋予了恐怖意味，声音元素的运用相当精彩，托妮·科莱特歇斯底里的状态更是（喜感中带着）瘆人。 《女巫》的家庭恐惧+《驱魔人》&《罗斯玛丽的婴儿》的宗教颠覆+《咒怨》的无差别邪恶，母亲的角色配上这个家庭故事甚至有点让人联想到《假面》或者《犹在镜中》（别管我是怎么联想到的）……

女主像宋慧乔 漂亮的 镜头比较克制 表现了许多形体美 不过从道德层面 来说还是哒咩 艺术跟现实还是有区别