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双峰神秘而甜蜜的梦境背后终究还是一个悲伤的故事，抛弃对两季双峰的艺术风格审美疲劳的偏见看与火同行，依然可谓是电影史上精神分析的杰作

把费里尼的片和安东尼奥尼对比起来是很有意思的，前者把外显的情节演出到极致，而后者在这年走的是心理现实主义的路线，外显的家庭和内倾的个人，正好形成意大利人的一种全貌。 费里尼的空虚来自最大化程度的外显情节的无间断和无缝堆叠——忙碌的都市生活，丰富的喜怒哀乐层叠而来，最后又不剩下什么；而安东尼奥尼则是从一开始就陷入了无穷的冷漠和一种游荡中去——无情节对意义的消解，生活从情节的剔除中直接彰显出角色的存在来，这是空虚的来源。费是太过满而导致的突如其来的空，安则是从始至终的空缺和游离。

应该是对《溥仪的下半生》和李淑贤的《溥仪和我》的二合一，有戏剧化的凝练，未必依照史实。李导演以简洁手法在开场数分钟介绍了溥仪的上半生。之后以返璞归真的叙事细腻、生活化展现了溥仪夫妇的喜怒哀乐，又将重点放在两人身份思想教育的的冲突上。

薛定谔的女人，有孩子以后才能发现自己是女儿还是母亲。

本来很简单的剧情 却夹杂了无数虚幻的东西 目的就是为了给观众渲染一种神秘感