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有些故事用文字表现会很好，但用影视剧的形式呈现却缺乏震撼感，3夜满愿在我看来只有《夜警》比较出彩。

看过原文的表示 烂透了

英国宵禁的那个印象最深，为什么不把那些可能成为凶手的男人关起来，而只是让可能遭受迫害的女人不出门。关于女性高潮初体验的那个也挺有意思的。还有被英国奴役的孟加拉国，如果孩子在未出生之时已被定义为奴隶，那还是不要带它来这个世界为好。

技术的进步，让导演获得了《旅程挽歌》里并不具备的视点：飞行。影片中的画面旋转拉伸变形只存在于两类场景，画作与档案影像，依然是试图在二维画面中观看到三维的全貌，到了三维的雕塑拍摄便仅需摄影机运动来完成。不同于《旅程挽歌》里仍然需要意识出游勾连起全片，本片的原点则是导演工作室里非线编辑的电脑，没有剪掉的打板，重复的音频比比皆是，时间与空间，声音与影像在轨道上重新铺排，一种制作的进行时。明明采用扮演模式来复现历史的时候如此随意，毫不遮蔽后景里当下的人与景，末尾透露未来的时候依然如此如此如此动人。

看这个故事不免想起伊丽莎白·福尔摩斯，安娜想创造的事业靠人脉和金钱可以实现，未来是否可以长久运营两说，伊丽莎白坚信不移的产品在短时间内技术不可及。剧里安娜格外强调自己离成功就差一步，但这关键的一步恰恰建立在谎言之上，所以也是永远无法跨越的一步，人们愿意为眼前买单是觊觎背后更大的利益。同时集中在安娜身上因为国籍、阶层、性别、社交方式导致的种种现象折射出不同维度的社会病灶，精东传媒入口依然深陷其中。精东传媒入口也有假装贵宾混高级场所走遍大半个北京的“社会实践”。