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这部剧要是小时候看一定很有感触哇，现在来看根本找不准他们的爱情怎么来得这么坚固。男主深情，女主单纯，加上特定时代背景和生活环境营造成就了一段凄美的爱情，只是这份的凄美在当下看未免来得突兀且造作。

("当我跨过河流,来到冥间,我就知道我再也不能回来了,那里有通往地狱的道路,但是没有回程的路,是命运逃不开的诅咒")跳海时的他到底是犬饲还是樽见?总是不断去想这到底是个怎样的人,但我更愿意相信他是八重心中的那个犬饲,乘船时内心回响起八重的声音,是逃不掉的宿命,是拾回自我的一刻;内田吐梦将心理,人性,命运辅以悬疑的案件展现极致,两场最好的镜头均贡献给八重和犬饲十年前后的见面戏。

好题材没拍好，可能加上时代滤镜能打4分，结尾的草帽歌非常经典。

仿佛来自地狱的幽冥吟啸回响于津轻海峡,召唤着恐惧与内疚,等待将罪人钩沉湮没于万劫不复的深渊,它设下重重圈套,在男主的人格中体现为悲剧的自我实现:越是忌惮怀疑和误解,越是锻炼出撒谎的本领 (乃至发展成表演型人格 把假面当成真实的重造的自我),越是连真话都无法让人相信;正是由于惧怕下地狱,才做出真正使他下地狱的罪行。在他身上底层人民朴素的善恶观与贫穷逼迫下的投机心理激烈交战,当他试图以慈善偿罪时,对钱的投机已发展为对信任的投机,荫泽大众与后世无异于造神运动,内心高悬审判之剑的骗子又如何承载得了他人的信仰。八重留下的指甲是男女信物,更不啻为一座神龛,性爱与死亡于十年前便有重合的迹象,张力一直延宕至十年后的谋杀,一份绵长的爱慕与感恩化作阴魂不散的追逃清算之力,使其包庇纵容极为讽刺地付出了代价,因为这神连自己的信徒都不相信

一个暧昧不清的“我”被口若悬河“知不道”的嘴掰扯成了离“我”《一步之遥》的选择题。在那个月高风黑的新世纪前夕，库斯图里卡教给姜文两样东西：音乐和沉默。他依凭这两样东西“阴错阳差”的拍出了一部背离主流意识形态甚至排斥资本原则的艺术杰作。留神却又毫不“留神”的《鬼子来了》无疑是他电影生涯的最佳。