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B / 越到后面飞起来越发觉原作的概念实在是太好了：“色彩”既可轻盈冷冽又可粘稠滚烫，既可深入自然山水又可映射于现代屏幕之中，既被人类所制造又永远与生命维持着暧昧的边界。因而当日常意义上的“光”被“色彩”反向定义，甚至色彩超越“光”而占据了传播的主导，超自然力量便可现身其中，人与自然间的媒介便被抹除。影片试图创造的正是这样一种直观迫近而无可逃避的眩惑，它无需解释，它就在那里。联系爱手艺写作的年代，这是否也是接续着马奈、塞尚的某种视觉现代性或是感知主体崩解的体现？这样看来的话，导演在视觉逻辑上的建树还是不够。

其实本届FIRST这部影片确实是赢面最大，因为导演非常取巧的在文本层面埋下了非常多的阐释点，并且用时空关系来营造叙事层面的多义性。不过在我个人看来，隐喻与多义让电影故弄玄虚，更不用说黄璐和李淳的戏份太缺乏灵性了。本片的高光时刻应该是「童年寻友」，逐渐丢失，三角恋，性暗示，很有趣。

笑是笑不出来，垮也没垮，结尾挺适合过年的，彩蛋比正片好多了。当然关于这部片子，内容什么的已经不重要了，播出过程也许会出现在以后的教材里……

很有趣的设定，但呈现的效果太一般了。 变焦镜头的运用给人一种间离感，想法虽好，但看的人太难受，太尬了。而且整体手法不统一让片子显得很割裂。

摄影师能别转了吗，找逆光这么开心吗，拍爽了吗。