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小康和湘琪的距离是相差六个小时的时间，湘琪和巴黎的距离是无法交流的语言，母亲和父亲的距离是阴阳两隔的空间。 蔡明亮在结尾安排了小康和妓女在车里媾和、湘琪和叶童在巴黎一家酒店床上亲吻、母亲在亡夫遗像前自慰三场戏，让他们短暂弥补了因为距离而无法企及的爱和温暖。清晨湘琪离开叶童在公园长椅上不知不觉睡着了，小康回到家里躺在睡着的母亲身边，而死去的父亲因为湘琪离开台北前在小康服丧时从他那里买的手表出现在了巴黎的公园，他独自一人从前景慢慢走向后景的摩天轮，似乎是走向了轮回，这从前景到后景的纵深空间里是人生的爱与孤独。 蔡明亮在本片中对时间/空间/距离/情感/结构的把握充满了浪漫与自信且坦诚自然。他安排小康在夜里独自看着《四百击》的时候，湘琪在巴黎的墓园遇到了让皮埃尔利奥德。这是电影与现实交融的绝美一幕。

郑容和：“1 2 3 ，1 2 3 4 5， 6 7 8 9”

最严守时空统一的长镜头却向整个历史和空间开放，缓慢的运镜等待着其中发生的各种可能，面孔相同的女性以不同的角色出现在不同的阶段，甚至表演、台词与动作都像是非现实状态下发生的。寻找旧影像资料的过程中回顾一段战争史，虽然影片没有任何直接的战争片段，关注的仅仅是处于其中的个人状态：主人公的乡愁、对三部影片资料的执念、爱情、漂泊.....电影整体是一种人文艺术家以其傲骨抵抗政治家们游戏的勇气和情感，这是最真实的一部分。雾景拍得很美，音乐尤其好。

典中典，黑吃黑；髪国人的自黑喜剧。

没什么可说的，就是喜欢安哲的片子