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「生活三部曲」的開山之作，沒想到自己看了「寒枝雀靜」才回來看這一部。片中除了一個後退鏡頭之外，其它的就是廣角固定鏡頭，加上慘白的面部妝容和無表情的台詞棒讀，疏離感瞬間就透過屏幕傳出來了。「二樓歌聲」的感覺就是疏遠感和無知感。人們對街頭暴力的淡漠，對中年男人失去工作哭訴的淡漠，對無法爬起來的女教師的呼救的淡漠。女孩對自己即將到來的死亡的無知，商人對自己即將到來的失敗的無知，甚至（有點meta的）觀眾對窗外大樓晃動的無知。相比於「寒枝雀靜」，這一部Roy Andersson的主線還是較清晰的。最大的（也是最讓人不確定的）主題應該是「馴化」。片中充滿了對「馴化」的刻畫，卻刻意抽離了任何對「馴化」的思考，這樣強烈的對比讓諷刺意味更加濃烈。

20/6/29：三位男主各有特色，OJ的谱摆得还不小。

题外话：野兽之家的室外构造一隅，想到两周前在遇见博物馆见识的高迪作品之奎尔公园（btw跑去翻了下相册，该项目设计灵感自《明日的田园城市》一书），有如层层叠叠裙摆的几段式阶梯中央有座小小喷泉，沿喷泉中心线呈轴对称落座的植物们颇书卷气。题内话：被贝尔家小儿子说的憨话笑死，上一秒“费尔南，快扇她”，下一秒“费尔南你这混蛋，怎么打我姐姐呢”。2-3回作为野兽背景图像的，于室外长廊一字排开的犬神雕像，所指“loyalty”🔗“my friend”towards 贝尔与观众？那些于野兽之家指引方向的“手型”烛台真可爱！联想🔗罗斯玛丽的婴儿。请问是月之屋内的守护神阿芙洛狄忒之子丘比特大人的分身们吗wwwww

在电视剧之后，电影也同样幽默感人，很难得的续作。

对西方现代主义的一场深刻质疑，对新世纪到来的恐惧迷惘以及自身强烈的精神危机，古老的基督教价值观已被现代物质主义所取代，秩序崩坏坍塌的无序混沌，冷酷压抑的氛围如同大难临头的末世； 荒诞无稽的喜剧反衬出庄严肃穆的悲剧，喜剧的部分颇像塔蒂，措手不及的笑点以及冰冷死板的钢筋水泥； 庞杂的隐喻批判，私人化的视觉符号，使用超现实主义表现现实主义，独特的人物站位支撑起视觉冲击力十足的构图，长镜头凸显极致的个人美学