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91。电影史的过去、现在和未来，法国、美国和亚洲，电影与生活的内外，一切都在，且不会停止流动与渗透。流畅迷人且难以预测，以情绪为驱动。在多种形式风格和景别之间跳跃：法国的默片优良传统、美式的大众通俗电影、港片（！）...以及最后算是被解放后的实验电影（宣告着“喝了太多可乐”的法国电影人在众多包袱和影响下经常发生的失败，以及放弃过强目的而偶然所得的超越时代的影像，也是另一种看似随性实而独特的法国电影特性，全片在追问何谓法国性）。对张曼玉的崇拜或“恋物癖”是一切的起点（“电影就是欲望的投射”），这种欲望不止于那些创作者和男性。多浅焦的雨夜戏其实也预示了她作为访客的必然离开，迷恋必须被放下。以及菲拉德的默片既有法国式的奇幻高雅，又有现实的、大众的吸引力。终于懂了点为何有人说阿萨亚斯拍的是论文电影。

故事平铺直叙，按部就班的接近注定的悲伤结局。但许多细节却依旧值得玩味，被社会划分为不同阶级的社会公民在战争的催动下，即是受害者，亦成为了刽子手。主人公凭着一时的怨气远离了规则世界和过去的自己，虽然注定了结局的体无完肤，却也渐渐洞悉了战火背后真实的世界。

太好看了，感觉这才是拍电影的电影，并非日以作夜式鸡毛蒜皮小事堆成的拍电影困境，而是从各方面直指艺术的存在，迷离混杂着每个人的欲望和权力斗争，又都聚焦在演员身上，张曼玉的迷离感又是多么趣味横生。

前面慢出翔，最后那组被《普罗米修斯》片头模仿的蒙太奇和那些死死生生的神刀话还是让哥最终肯定了这部影片

如果柏芝不是在香港发展？她会不会接更好的片子呢？