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3/10 柳岩的两次灵光+本色表演足以入大陆女演员年度表演TOP10，其它都是作呕的伪方法派表演。

三谷幸喜的多线叙事影片（7、8条左右），最精彩的就是衔接的精妙，相当有意思，演员阵容十分强大。不过个人更喜欢三谷的魔幻时刻。

大鹏太奇妙了 演的每部电影的角色都是生活中我厌恶的男性形象

对这种需要封闭空间调度的电影有种好感，应该算playtime后遗症吧。另外感觉日本人性格里有种很夸张的东西，语气、肢体都挺漫画的，生活跟电影的界限没那么分明。这套玩意挪到中国寨化，怎么整都不对劲儿。

韦斯电影形式新的巅峰！观众是多么心甘情愿地被他电影里的元素所牵引着呀！影片里出现的，是前所未有的算计、殒命、暴力，但都被韦斯那层层转述的叙事结构，和玩具屋一样的定格动画摆弄感所轻巧地化解掉了，韦斯必定有一种独属于他的笔触（touch），这是他的on purpose。在某一刹那，韦斯显现出了他的目的不是为了目的本身（一种纯粹唯美的做法），当主编将厨师的那段话加入文章之后，这些漂浮之物有了落脚点：一切都是为了背后名为家的地方。韦斯在昨日的世界里寻找着归属，他像个有着荣耀的贵族，也像个喜欢故事的孩子，坚持原则的笃定与天真烂漫的童心在此汇合，这是所有知识分子心甘情愿显露自己的时刻，孤独地离乡，孤独地返乡（或许是参加自己的葬礼），有人为你悼念，你似乎很重要，却又无足轻重，你回家，仿佛你从未离开。