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就…怎么说呢，为了过审删减还不如不拍

在林中，在墙头幽会的场景让人想到新浪潮电影中的男女，蚊帐上巨大的影子像茂瑙，几盆兰花指时间推进，又有点小津的意思，这些合在一起却十分有中国古典文学的气质。外部环境的衰败与几个人内心世界的激荡形成对照，舞台化的表演也与文本的日常性对照，摄影机或移步换景，或在僵持的状态间游走，看到了费穆所指的空气。家庭伦理题材中一动一静的对比，对应的也许是更大的时代背景。结局如此狼狈和残忍，都收进她伫立在断壁残垣间默默望远的身影，欲盖弥彰的一团和气是东方语境下特有的刻画对象。如果放到当代电影，观众听到她描述出她不可能在场目睹的事物，应该能联想到是在回溯，但这里形成了一种自成一体的风格，也包括琐碎的独白，都有点荒诞。没看过这样的电影。40年代的不忠故事，今天谁还敢拍，玉纹肯定要被扣上渣女帽子，不寒而栗。

居然错标了个想看，对自己很无语… …本来一直喜欢万茜，但近几部戏后，好感度持续下降。这一部也一样，越是看到冷面酷飒A爆的女主，越不舒适，主要是不可爱没温度，总像是给观众泄愤设计的。看了一半放下了，就没再拾起来，要不就算了。

晚步南城下（宋·张良臣） 冷云堆屋晚仍春，惘惘人行陌上昏。 飞去飞来沙上雁，去年洲渚旧芦根。

过于故弄玄虚，反转太多，逻辑太差，口味倒是真重，费那么大劲找到那么破烂的车，就是为了黑中国。及格分。