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知道名字的时候感觉就知道会催泪，但不止眼泪，除了对生的敬畏还有对善良、爱、情感的珍惜。叔叔总是爱在一时下判断，还说些丧气话，但其实真的要静下心来去感受，才知道，事情不只是看到的这一面这么简单。付出爱，收获爱。2022，加油！

看到结局心里满是失落。两次不同剧情的生离死别告诫人们珍惜身边的人吗？不喜欢这样哭的稀里哗啦死去活来用生命警醒世人。还是少看悲情故事吧。

和格子布来环球港看了个准包场。据说片名本来就叫做柳川。立春自始至终都努力做个体面人。立冬克制到了生命的最后。评论区里说，鼓楼幻听，庭院春梦，佛前起舞，他懦弱孤独，蜷缩一生，只盼伊人能听懂他未讲出口的笑话，唱一首不用伴奏的英伦情歌，太契合了。中山家姑娘和老板娘且仿佛就是柳川的过去和未来。立冬见满月而再鼓掌后来想想真是讽刺，他乘了他哥没有乘的船，骑了他哥没有骑的车，却没有敲他哥敲过的门。三个人一个开朗而虚荣，一个随性而健忘，一个克制而长情。后来的种种，都是所有的前述。真是一思量，一回首，不胜悲。那段探戈太好了，却插入地有点突兀。柳川真是个好地方啊！不知道有生之年阿有机会去？二十年了，又是二十年来的事。倪妮还是不错的，张鲁一和辛柏青也很好。

可以说很不喜欢男主这样的人设了。以为会是很美好的纯爱故事呢。

心血来潮的出行、心照不宣的跨语言交谈，张律无疑是极「通灵」的导演，内心的引导与共鸣是人物的行为动因、工具、过程与结果。立春与大树都通过他人之口表达了与立冬之相似，仿佛是平行世界的另一种可能。人物永远是松弛而懒散的，这与张律那些没有什么戏剧性的故事调性极其贴合，通体舒适。客观视点拍出亦真亦幻的主观时刻，柳川从不记得隧道与玩笑，到与立春说起那次玩笑，完成了一次心灵逃逸，仿佛与立冬贴得更近了些。水下拍岸上走路的长镜头令人不由得想起殘菊物语里那场夜谈。人物作为环境的元素，张律的「鬼魅时刻」是最大的魅力所在。美中不足的是「柳川」这部人物故事坐得太实，把应当弥漫全片模糊与神秘的氛围，变成了揭示隐秘的戏剧元素，所以开头一无所知的虛与结尾恍然大悟的实都不错，但中段越贴近主线想要逐步揭示的戏越少兴味。