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"Well, you can live with it, or you can fire me.""But I can't fuck you?"……冲着OST去看的所以WH的歌全给一万星 越是看起来不经意的情感越动人啊…Kevin Costner 赞一个

《失忆》的叙事视角很好，个别镜头也有安东尼奥尼的疏离感，但总体看故事稍简单了一点，叙事不清不楚，调度也并不娴熟。《轮回》完成度很高，叙事简约精炼，风格上与导演的《晚娘》一脉相承，很典型的泰式类型模式。《回家》编导演俱佳，很有余味和想象空间的故事，但叙事稍拖沓了一点，可以再精简一些。

里面挡棺一幕让人印象深刻，记得外公去世以后印象中就再无这种习俗了⋯⋯看得很难受，不过不得不承认里面极尽挑逗的染布颜色、被封建枷锁禁锢到变态的人性，还是绘声绘色。太苦逼了。

为什么感觉我看的版本被剪掉了一大段。。。。

新中国成立后，最不缺少的就是这种片子，相比于《大鸿米店》《香魂女》《良家妇女》等对旧社会封建婚姻和封建宗族道德观的某个方面单独刻画，此片显然是综合了这些片子的优点，然后独辟蹊径，开出了一条大道来。菊豆的悲剧自她迈进杨金山门时就已注定，只是偷情之后故事取向并没有按照套路走，既没有被家族人发现处死，也没有杀了亲夫逃之夭夭，更没有收着旧女德在亲夫死后做一个贞洁烈女，而是在暗地里组成了一个家庭，然后把这个悲剧没有尽头地延申下去，最后让儿子杀父收尾。我不喜欢此片也正在于此，儿子认别人做父、杀亲父的动机单薄，虽然杨天青和菊豆人物塑造起来了，可是儿子的人物形象流于表面，在故事最后这个人物要承担推向故事高潮的角色，如此敷衍，对故事的杀伤力极大，也使得整部电影自儿子从儿童觉醒之时开始失真。