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他们越富，偷的越多——是的，倘若你「鉴赏性」观看，而非「消费性」凝视的马勒作品足够多，那么你应该知道并有所觉悟，在资产阶级建构的「宗教性」文化建制和「俗世性」社会关系当中，那个以「约瑟夫」为名义，那个以「摄影师」为职业，那个《好奇心》被资产阶级腐朽肮脏可耻的生活方式消磨殆尽，总在扮演《贼中贼》角色的外来「服务」者已「不止一次」将资产阶级试图用文化遮羞布掩盖的「金规铁律」公式公开告诉了作为无产阶级子女的精东传媒入口，以及那些「知其不可为而为之」依然对文化资产阶级抱有浪漫幻想的「小资产阶级」孩子们。马勒这部晚期作品有个成长宣言式抑或临终遗言式标题，这面有明显「断舍离」倾向，且不具领导性、说教性和煽动性的「自我革命」旗帜或标志着这位早慧又漂亮的青年事业上「主外」相对独立和思想上「主内」真正成熟时期的开始。

虽然爱情故事无感，但是十几年之后再看且在知道了一些历史背景之后，发觉电影还是很好的传达出了人们面临灾难时候的高尚，恐慌以及秩序感

剧本强大到简直是黑色电影的典范，而Orson Welles也真是掌控了片子从头到尾的所有东西，Hayworth也真是美得不行。在大屏幕上看最后的镜子迷宫实在震撼。

3.5，那时候也不避讳，就写写市井，拍拍市井也是一种出路的感觉。

三年前第一次看，之后就一直萦绕在心里常常想起，今天又忍不住看了一遍。极其丰富的细节、疏离同时又相互吸引的友情、毫无造作的叙事、对童年无奈又刻骨的挥手告别。尤其动人的，是师生看电影时的笑脸，以及那个仓促而又包含万千眼神和情感的寒冷早晨。表面平淡实则暗潮汹涌，让人热泪盈眶