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凡事有果必有因。很喜欢仲代达矢讲故事娓娓道来的样子，他深知曾经的武士的艰难，却也没有妄自菲薄，而是尽力地去品尝生活仅剩下的甜味儿，而当这种甜味儿最终被剥夺，他义无反顾地走上了一条不归路。通过“切腹”，他保住了自己最后的尊严，纵使无法与人心与滚滚历史车轮相对抗，老人终究成为了不辜负自己的人。 @CC

3.5；延续《塔洛》中镜像概念，互为倒影/镜像的双生体，无论从各自半个侧脸的分布、行为/场景的高度重合以及墨镜作为关键道具的联结，都很具心思。现实与梦的互补，背负往事与放下心结，亦是导演拿手的二元对应，包括4：3画幅贴合规整构图（真的相当学院派审美）。以不同影像基调区分过去/现时/梦境的时空场域——粗砺的胶片颗粒感（对沙尘介质的使用），打光考究的油画感，边缘失焦虚化的晕眩感，色彩绮丽的超现实感；暗夜倾诉的氤氲感与离开情人的光线美得惊人，深感王家卫附身；茶馆侧窗光线摄入，堪称全片高光时刻。唯一遗憾的是体量过小，较难承载密度颇强的隐喻符号。

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两个金巴的故事，简单且短小，现实和梦境的交织，虚实的相结合。 羊，血，照片，墨镜，车上放的歌，老板娘，两个金巴某些的相似……电影加入了大多的意象，难以解读的同时也让观众可以从多方面去解读。 “如果我告诉你我的梦，也许你会遗忘它；如果我让你进入我的梦，那也会成为你的梦。”复仇和救赎，杀生和轮回，施舍和宗教，一切都是为了寻求自己内心的安宁。

影片在细节处理上，有着令人惊叹的沉着与匠心，两个层面的故事都如此。——金尾与翔子1993年-2001年十年间的婚姻生活；通过金尾法庭画家的视角，呈现日本社会这一时期若干刑事案件，甚至像东京地铁沙林毒气案，宫崎勤案这种大案。摩肩接踵的细节因为层次错落，节奏张驰，无促遽感，想来回味无穷。