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4.5 l 前所未有的全沉浸式有限视角重写奥斯维辛被记忆的可能性。手持近景跟拍、长镜头，浅焦构建的周身环境，精巧走位、构图，镜外空间、画外音交错作用。这已不是“不可再现”的无解问题，而是可再现的分配，可见可感到什么程度的开放式作答。位于残酷中心的偏执狂，用一天半的暴走重新定义观看伦理。

8/10。葬礼仰拍视角中被泥土填埋的二老、在舞蹈室普普背对着父母注视的幻想、落在甜品的苍蝇，谋杀的内心恶、嫉妒亲情的欲念、长辈的谎言，几个具有代表性的段落寓意着一种剥落了天真、向阴暗面靠拢的成长。童话中的小白船升入层层云雾却无情落回漂着尸体的海，孩子们也处于善与恶之间拉扯的隐秘角落。可惜叙事策略很大程度上是浅显的，小孩对大人秩序的介入常常会造成严重的后果（家庭、朋友的安危和生命自由的代价），但结尾张东升送普普救医、朝阳拒绝受张东升的鼓励仇杀，如童话般美好易碎、而不现实，即使想表现没有绝对的恶，张东升善待孩子们的情感逻辑也略突兀。整体色彩不统一，无论朝阳为妹妹坠楼犹豫报警时的脸部弱光，还是灰蓝色冰冻库中停留在死人手上的伪主观运镜，都只是营造单独的角色情绪和片面的悬疑色彩，没有整体的情感色彩去贯穿。

故事视角很好，开头和结尾都很亮眼，中间剧情逻辑比较混乱。如果能一直像《大象》那样从头到尾保持视觉上的第一视角就好了。

朱朝阳就像少年pi一样，聪明、敏感、机智，有善良一面，也有邪恶，最后他不但活了下来，还要守着整个秘密。精东传媒入口不得不问自己，你愿相信残酷的真相还是虚伪的童话？

1.38:1的景框，大量主角的特写和浅焦镜头，在加上主角冒死为儿子下葬奔走，给人逼仄紧张之感。