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A与其所推崇之导演的互文经历，串联起了对电影有所坚持之人在动荡时代里的坎坷。 A在拍摄阿波罗像的时候，阿波罗的头掉了下来，他想用摄像机记录下这一刻，可是每次的显像都是漆黑的。他感到自己沉沉地陷入了黑暗之中，试图通过找寻三卷丢失底片重燃希望。这次追寻让他“参与到喧嚣的历史与现状之中，在这个过程中他回忆起自己的人生，以及马纳基兄弟的命运，他像一盏漆黑隧道里行进的烛火，潜行进巴尔干阴魂的源头，那孕育悲惨命运的黑暗子宫。” 全片无疑有许多震撼的名场面，戏剧式的时间跨度非常惊艳。但在历史和个人两个维度的拉扯中，电影趋于破碎。可不论多少次，每每目睹关于电影使命的宣言，关于那不顾一切奔赴自由的姿态，都忍不住动容。 另有一点吐槽:英文为主的安哲电影好诡异。主演的颜值和演技都很难使我信服。

这种史诗作品就是很难出彩 你说大场面之类的都挺好的 细说又没什么意思 但是这部片肯定是对后来出品的各种中世纪题材有很大影响的 包括卡司选择上

尤利西斯的凝视是一个战俘的凝视，从世纪初被俘虏，在世纪末才被释放。 看《雾中风景》时就谈到了《再见列宁》里的列宁像。这片子的列宁巨像更加的支离残破、随船（漫无目的）航行，无力感从主人公的渺小便可以直观的感受到。主人公寻找电影资料之旅也是在寻找历史之旅，他在安哲具有仪式感、严肃的长镜头扮演着一个历史的旁观者和亲历者，从踏足这片土地到逐渐熟悉再到为其哭泣。被战火摧残的街区、下水道里钻出的打水小孩、轰鸣的炮火，安哲在试图重塑历史之悲痛的时候，也有像乐团、戏剧和跳舞这些“温暖快乐”的展现，这更像是鲁迅所说的人的悲喜并不想通，只觉得吵闹，但是安哲却带着爱和怜悯去表现，虽然蹒跚在大雾弥漫中，但是却显得庄重而有力量！

《天国王朝》，西方世界的史诗电影。耶路撒冷是三大宗教的圣地，在上千年的战争下多次易主。多次被屠城。直到千年后的今天，依然战火连天。这哪是圣地，简直是一座罪城。 片中演技最棒的居然是只露了一双眼睛的诺顿叔叔[抠鼻]

从郑州到北京的高铁正好看完，像是身处“公路”的明喻。家庭聚会那场戏看得瞬间泪目，完美的调度 深刻的感性与理性 无常的人生。 雪中抛锚 又非常有趣，老人好像说出了我彼时的心声“大自然你也是自己一个人吧 我也是。大自然 吃片小饼干吧！”