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夫妻关系就应该像这茶泡饭之味，简单但又能让人感到舒服。叙事很平缓但又时不时的靠笑点来抓住观众的注意力，使得本片并不会显得冗长乏味。夫妻之间的情感刻画得也很细腻。美中不足的是有些时候能很明显的感觉到演员是在背台词，吧啦吧啦一段台词一下就念完了，显得很生硬。

四个故事中，最令人动容者非无耳芳一的故事莫属，亦是最经典元素的完美合一：战争、寺庙、僧、琵琶、鬼魂、血腥，涉及的又是最值得惋叹的三者：败亡、音乐、回忆。平家众君臣大战而殁，年长女性扛着幼年天皇投海，宛然南宋灭亡时陆秀夫背小皇帝赵昺的再现。而这众君臣冤魂不散，不仅体现在螃蟹面孔上，还每夜召唤琵琶师芳一弹颂他家故事，要再一次抚慰自己伤痕累累的心。鬼如此有七情六欲，这里不是说鬼，已经是说人了。《黑发》《雪女》显然是棚内设景，可是如此精雅瑰丽，叹为观止。小林正树真是有一等一的审美。《黑发》长满衰草枯杨的老屋，鬼气森森，胡金铨《侠女》的景不知道是否从此借鉴，说的正好也是《聊斋》故事。仲代达矢、志村乔是老相识，无论演什么，演技真让人放心。

事实上台词今天看也毫无可笑之处，完全是很严肃的教育理念之争，今天讨论大学应该是什么样的，也离不开这里提的问题。不过用当年的话说，现在的教育阵地估计完全被资产阶级思想占领而丧失主体性了吧。演员情绪真是饱满又真诚，有几处都很有样板戏要唱起来的感觉。出身问题也被提及。

昨晚临睡前刷完。已经到了七十年代，此时日本经济进入了腾飞时代，城乡面貌也焕然一新，此时黑泽明的电影也进入彩色片时代，但是他描绘的战后时代还是破败脏乱的，主题也是社会的混乱。这部电影中的人物各有各的不幸，各个故事绞在一起，浸透着浓浓的悲剧意味，观看时令人扼腕，观后久久不能平静。黑泽明的武士片固然出色，其实他的社会题材的片子也不逊色。

三颗星打给“理论结合实践”和插曲。影片缺乏对基础社会矛盾的再现，把斗争的形式和本质都揭示为不同阶级的直接冲突，这种意识形态策略尽管在理论上是正确的，但在效果上是必然失败的，至今都需要依赖审查制度维持就足够说明问题了。