精东传媒入口,精东传媒app下载安装,精东传媒国产,精东传媒免费观看

故事硬伤真不少，但是很多镜头设置都充满才气。眼睛倒映杀人场景、夜访布鲁罗大宅的光影效果、网球赛和下水道的交叉剪辑、旋转木马的打斗调度……到现在再看回这些镜头还是觉得不愧为希区柯克六十多年前就有这般掌控能力。

准三星。看完2，默默给1加了一颗星，这就是苏桃和月牙的差距

希区柯克精神分析的试水作品，融合以精妙的构思。但是当时他还是坚持坏人被抓的老套路，所以故事到后面缺少悬念。但是看的过程中还是感受到丰富的可能性。比如这坏蛋突然消失，或者两人合一。局部悬念不错，狗、女儿替代。最后角色仍然留有余韵。

《三十而已》尝试为当下30+女性描摹群像，事业、婚姻、育儿……实话说女性承载的压力要比男性多得多。不少人说剧在贩卖焦虑，但焦虑不正是现实本身？《三十而已》获得的超高话题性说明了这点。我相信大多数观众会在王漫妮身上得到共鸣，顾家太高悬了，钟晓芹的命运又太有偶然性，唯有王漫妮代表着大多数：一位从小地方来到大都市拼搏的独立女性，终究发现城里找不到自己的归属感。从《致精东传媒入口终将逝去的青春》认识江疏影，《三十而已》再次让精东传媒入口记住这个好演员。

补充一点，关于结尾，罗宾伍德认为同车的牧师代表外界诱惑，盖伊和安妮要通过控制（回避诱惑）才能维持有序生活，我的个人观感是，牧师就代表了布鲁诺的存在，他虽然死了，但本质上只是被掩盖/被倒下的旋木掩埋，盖伊没有战胜他，只是摆脱了他的诱惑（表面上），但他的影响依然存在，只是被盖伊掩藏了（回避作为布鲁诺—火车陌生人—化身的牧师），作为盖伊自身的罪衍，与他如影随形。从这个角度看，虽然希区柯克总是让角色在最后做出正确的道德向度的抉择，但他从来没有真正提出过一种赎罪的方式，只有惩罚，《惊魂记》中的贝茨被捕是惩罚，但他的罪并没有得到宽恕或者救赎。这可能是希区柯克除了对一切的精准控制手法以及疏离态度之外，又一个不那么明显但确实令人觉得冷酷的原因，也许。